视角切换：先落地，再进入新人物

切换的单位先定清楚

对刚开始练习的作者，一个场景跟随一个人物，是便于自查的约定。需要换人时，用分节或新章做边界，再用姓名、所在位置和动作定位。读者先知道身体在哪里，才容易跟上新的感觉。

切换也需要理由：新人物能进入旧人物到不了的地方，知道关键的另一面，或者正在承担前一场景造成的后果。如果换人只是为了方便写一句心理，可以先尝试改成旧人物能看到的动作。

原创例文：从楼上到楼下

旧场景结尾：“周宁把没寄出的信塞回抽屉。楼下传来关门声，他没有动。”

新节开头：“楼下，许禾抱着纸箱停在门外。箱底的雨水滴上鞋面，她腾不出手敲门，只能又用肩膀顶了一下门板。”

“楼下”和姓名重新定位，“纸箱滴水”进入新人物的感官。前一段听到的关门声，在新段落获得另一个解释。分节加位置锚点共同完成交接，不必在同一句里从周宁的失落跳进许禾的焦急。

一遍只检查视角

把草稿里每一句内心活动标上所属人物姓名。同一场景若出现多个姓名，先确认你是否采用了明确的全知规则；若原计划是限知，就逐句补来源、改动作或移动到下一节。

再读每节前三句，检查是否回答“跟着谁、在哪里、正在做什么”。最后删除不必要的切换：如果从楼下换回楼上只为了说“周宁也很难过”，可以用迟迟没打开的门来表达，让读者继续待在许禾身边。

适用情景与代价

当故事有并行行动、空间分离或彼此错过的关系时，切换能连接两端。频率过高则会打断情绪积累。每次切换之前，最好让当前人物完成一个动作、作出一个决定，或留下清楚的问题。

问答：必须空一行才能换视角吗？

不是硬性规则。这里把分节作为清楚、易练习的方法。成熟的叙述也能在段落内部平稳转移，但需要稳定的声音与明确的指示。先把交接写清楚，再决定是否压缩标记。